工笔人物创作始末
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  发布时间：2007-01-16 10:36:39

原作:蓝鲸

嘉盟:绷画之前把画稿拷贝在画纸上，注意的是；线条也要分五色，头发深，毛衣灰，脸和白衣都是浅，线也要用这种基调。脸部内所有的线条不仅是浅的，而且留有飞白，所以水分一定要掌握好了。因为要求浅最好一次落墨到位，这个“墨”是墨+赭石+胭脂调成水烯状，没有把握可用废纸上试一试，和原作对比一下。嘴红渲染几乎是没有黑最好慎重用黑色。泪囊、嘴红、手指、指甲、手掌这些都有曙红成分表现。注意毛衣是用点排列出来的，它的轮廓线条不是实的，是用虚实法。头发的黑不能全部用墨汁，最黑部可用水彩黑色，在脸部蝉鬓效果一定要作出来。脸部色彩基调都在微妙之中运作，在没有把握的情况下，一定要调好色在废纸试一试与原作对比之后再临摹。
休 闲 居 编 辑
嘉盟:他的原作我看过，这幅作品是用浅绛法。脸部打底分染的色彩是花青+曙红其次+ 柠檬黄+赭石调成极稀的薄色，非常非常浅的一步步认真进行分染。
嘴红是胭脂+赭石打底分染，最后用曙红+柠檬黄照染。从脸部整体比较看上部分分染比下部分要深一些。出次临摹不见得一下成功，在反复运作提炼、体会、琢磨、研究..........得到升华和收获，我真想给你作示范，但相隔千里无奈，修行关键在个人了。
要耐心啊。


就是脸部少点热色，再加点曙红+赭石+柠檬黄，用的方法还是稀稀的，一层层的上，开始注意的是；毛笔一定要软的白云笔，水份掌握住，轻轻的罩一层，千万不要翻色，让下面的颜色又透出来，这么作固有色就成了复色了。这就是三凡九染的一种方法。这种方法可以对比调色和修整不足，要掌握色彩相互规律。
在重彩工笔画用色和熟悉色是十分重要的，其中一袋颜色要分三六九等（尤其是石色）其用法不一，我分为四层，袋颜色的嘴部为第一层，中部上层为中上层，中部下层为中下层，尾部为下层；一层和中上层的颜色就适用于上面讲的渲染的方法，中上层、中下层可用于分染和通用，最下层我用于丝绢反面托染。对于挤出来的颜色经过用水调，方法也应该这样分用。
曙红+柠檬黄=红和朱biao，这个加工的朱biao和纯朱 biao可不一样，纯朱biao永不变色，加工的朱biao可以翻色。 所以嘴红一定要使用一点纯朱biao，这样口红效果就出来了。 柠檬黄要慎用，因为这个黄，渲染之后越放越黄。以后在绘画实践中要多研究总结经验最主要。
真要掌握好绘画挖技能，是不能去画照片的，一定画实物，我非常赞同徐悲鸿先生的教学方案。照片和纸都是平面的，看照片画在纸上只是对照移用，而看空间的实物是通过脑子观察-再通过脑子反映到-手、用手拿笔在平面纸表现立体事物的，这个实践过程既是观察、认识、表现的过程，也是一种主观意识加工过程（艺术加工产生过程）。它培养了人的眼睛特出观察能力、认识能力........是与一般人看东西不一样的，训练的多和训练的少也不一样。王建梓先生的画儿是多样的风格，最终走到了用三面五调子和伦勃朗的光。

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